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3. Peinture

Joueur de double flûte. Peinture murale (v. 470 av. J.-C.) de la tombe des Léopards à Tarquinia. La peinture étrusque nous apparaît principalement sous forme de fresque sur pierre ou plâtre ornant les murs et les plafonds de tombes. Le trait est énergique, les couleurs nettes et éclatantes. Les figures sont stylisées, massives, et souvent soulignées de noir. La plupart d’entre elles représentent des scènes prises sur le vif : jeux, danses, banquets qui accompagnaient les cérémonies funéraires.

2. ARCHITECTURE

Notre connaissance de l’architecture romaine se fonde sur les vestiges conservés, qui sont très abondants, et sur d’autres sources, notamment le traité d’architecture de architectura, rédigé par Vitruve et dédié à Auguste. Les arcs et les voûtes construits en pierre existaient depuis la seconde moitié du Ier siècle av. J.-C., mais la voûte connut, surtout à partir du IIe siècle apr.J.-C., un développement remarquable, grâce, précisément, à l’emploi du béton qui en rendait la fabrication beaucoup plus facile. La voûte concrète a véritablement donné aux Romains les moyens de leurs réalisations les plus prodigieuses. Elle permettait de couvrir les grandes salles sans les supports intérieurs qui auraient été nécessaires dans une architecture par empilage, comme l’architecture grecque ; elle a ainsi favorisé le gigantisme des thermes, des basiliques. Les coupoles s’y rattachent ; certaines tiennent du prodige technique.

Nimes Maison carrée

Le temple se dresse sur un podium qui contribue à sa majesté. Le podium est d’origine étrusque, tandis que le péristyle, assez rare, est grec. Les constructeurs font un large usage de l’ordre corinthien, des colonnes et des piliers engagés, qui semblent partiellement pris dans les murs. la Maison carrée de Nîmes correspond au temple romain typique, dit « pseudopériptère » : les colonnes sont engagées dans les murs de la cella, sauf à l’avant où elles délimitent le pronaos.

5. Édifices de spectacle Colisée (Rome) (70-80 apr. J.-C.)

Arcs de triomphe

L’importance du décor dans les arcs de triomphe conduit à les rattacher à la sculpture. À l’époque impériale, l’arc honore l’empereur ou un général de l’entourage impérial ; Différents éléments soulignent les articulations de la structure ou la décorent : entablement, colonnes, frontons, niches ; des caissons décorent les voûtes. Un attique surmonte l’ensemble, sorte de socle qui pouvait porter une inscription dédicatoire, des statues et, souvent, le char triomphal. Le monument présente également des reliefs utilisés comme un moyen de propagande. Ils rappellent le triomphe du destinataire et ses exploits militaires (batailles, reddition des vaincus), mais aussi, parfois, des circonstances propres à illustrer ses qualités morales.